Phèdre

Admirable, certes. Mais peut-être ne perçoit-on pas assez sous l’entêtant violoncelle des alexandrins raciniens, toute la violence, toute la fureur (pour reprendre le mot de Racine) qui habitent depuis plus de deux millénaires le mythe de Phèdre. C’est cela que Georges Lavaudant a voulu retrouver en puisant dans la pièce de Sénèque, elle-même sans doute venue de l’héritage grec : la passion à l’état brut, quasi sauvage encore. Passion monstre de Phèdre pour Hippolyte, passion archaïque d’Hippolyte pour la chasse, de Thésée pour la guerre... Passions qui tuent indifféremment hommes, femmes, animaux... Dans cette Phèdre incandescente où décors et costumes sont réduits à l’essentiel, les corps, habillés de lumière et d’ombre, les corps chorégraphiés par Jean-Claude Gallotta, occupent l’espace autant que les mots. Comme dans ces théâtres d’Orient où la force naît de l’épure.